К залу, посвящённому «Фаусту» как творению зрелого Гёте,
примыкает последний зал, относящийся к его поздним годам.
Портрет маслом руки Герхарда фон Кугельгена отражает облик
поэта в возрасте 61 года; бюсты, созданные Христианом Фридрихом
Тиком и Христианом Даниелем Раухом показывают облик Гёте в
71 год; портрет маслом работы Генриха Колбе передаёт заботы
семидесятисемилетнего гения. Две витрины с воспоминаниями
о пребывании во Франкфурте в 1814 и 1815 годах содержат, как
драгоценный результат этих

поездок, рукописи стихов к «Книге Сулейки» из «Западно-
восточного дивана». Среди них рукописи «Полнолунья» и
«Ginkgo giloba». Прототипом и вдохновительницей образа
Сулейки была Марианна фон Виллемер из Франкфурта, с
которой Гёте в последний раз встретился в сентябре 1815 года
в Гейдельбергском замке. Место прощания поэт запечатлел в
акварели, выставленной вместе с его стихами, посвящёнными
Сулейке. Как в первом, так и во втором своём путешествии на
Рейн и Майн, Гёте встречался с композитором Карлом Фридрихом
Цельтером. Он был первым, кому Гёте прочёл текст своей
Мариенбадской элегии, написанной после тяжёлого расставания
в Мариенбаде с Ульрикой фон Леветцов.

Её изображение в виде раскрашенного рельефа выставлено тут же
вместе с текстом стихотворения, вдохновлённого ею. Цельтеру, этому
ближайшему другу позднего Гёте, посвящена отдельная витрина
с собственноручными записями его изумительных композиций
на темы стихотворений Гёте. Его облик предстаёт посетителю
на портрете маслом Иоганна Эдуарда Вольфа. К публикации
обширной переписки с другом побудило Гёте не в последнюю
очередь намерение, после смерти обеспечить источник дохода для
своей семьи, которую посетитель видит на портретах художников
Йозефа Фредерика Рабе и Луизы Зайдлер.

Та же причина подвигла Гёте в 1828 году издать полное собрание
своих сочинений. Этой работе и верному другу и секретарю Иоганну
Петеру Эккерману, помощь которого в ней трудно переоценить,
отведена предпоследняя витрина.

«Смерть поэта – последний раздел» (Давид Самойлов), о ней
повествует последняя витрина. Комната, где умер поэт, предстаёт
на маленькой цветной литографии. Рисунок Преллера передаёт
облик увенчанного лаврами гения на смертном одре. Не менее
трогателен и рабочий план, составленный в январе 1832 года,
частично намеченный рукой поэта. Многое ему так и не суждено
было воплотить.

В той же витрине находится договор с Эккерманом,
написанный рукой самого Гёте, о посмертной публикации его
литературного наследия, к которому в первую очередь относился
«Фауст» II. Этот труд, которому была посвящена вся жизнь поэта,
вышел в свет в 1832 г., в год смерти Гёте.